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錢學森與中國園林學理論

放大字體  縮小字體 發布日期:2012-11-03  瀏覽次數:1155

今年是當代科學家錢學森先生誕辰100周年。錢學森先生不僅是一位杰出的科學家,他還是一位百科全書式的思想家。錢學森先生對中國園林和中國古建筑情有獨鐘并持之以恒地關注與研究。錢學森先生對于中國園林藝術的關注熱愛與研究幾乎貫穿了他的一生。談到他對中國古代建筑(包括園林)的興趣,他說,“這說來話長,我自3歲到北京,直到高中畢業離開,從1914年到1929年,在舊北京呆過15年。中山公園、頤和園、故宮以至明陵都是舊游之地。日常也進出宣武門。北京的胡同更是家居之所,所以對北京的舊建筑很習慣,從而產生感情。”

早在上世紀50年代,錢學森先生在《人民日報》發表了《不到園林怎知春色如許――談園林學》的文章,后來又發表了《再談園林學》等文章。上世紀70年代錢學森先生游過蘇州園林,與同濟大學園林學專家陳從周教授有書信交往,更加深了他對中國建筑文化的認識。

錢學森先生在園林學方面的主要觀點非常明確。作為科學家的錢學森先生從現代科學技術體系的獨特角度看待中國園林藝術。他認為,中國園林藝術很大程度上是屬于“前科學”范疇,他主張要建立“園林學”的學科系統。為推動園林學的學科發展,錢學森先生支持中國園林學會這個學術組織的建立,而且十分關心園林學會的學術交流活動。

關于園林藝術的定位,錢學森先生認為園林藝術是中國創立的、獨特的藝術部門。在園林的分類和層次上錢學森有自己的見解。以往的園林學在園林的分類上,或是按照所在地域把中國園林分成為北方園林、江南園林、巴蜀園林,或是按照園林的使用性質把園林分成為皇家園林、私家園林、寺廟園林、陵寢園林等。錢學森先生卻從科學定量分析的角度,把中國園林概括為六個層次,即:

盆景園林――微型園林;

窗景園林――在室內看出去有“高山流水”之意的景觀,整體也只有幾米大小;

庭院園林――如蘇州、揚州的庭院,小的幾十米,大的一二百米;

宮苑園林――如北京的北海、圓明園等規模比較大;

風景名勝區――像太湖、黃山那樣的風景區,觀賞尺度是幾十公里;

風景游覽區――像美國的國家公園。

這是錢學森先生有別于其他園林學家的獨到之處、獨到見解。他說,從第一層次的園林到第六層次的園林,從大自然的縮影到大自然的名山大川,空間尺度跨過了六個數量級,同時也有共性。從科學理論上講,都是園林學,都統一于園林藝術的理論中。

錢學森先生對不同層次景觀的觀賞方式的特征還進行了分析。他認為:

第一層次的盆景園林藝術的景觀尺度是幾十厘米,觀賞特征是神游;

第二層次的窗景園林藝術的景觀尺度是幾米,觀賞特征是站起來、移步換景;

第三層的次庭院園林藝術的景觀尺度是幾米到幾百米,觀賞特征是漫步、閑庭信步

……

第六層次風景游覽區的景觀尺度則是幾百公里,觀賞特征是不但設公路,更有直升機等。

錢學森先生建議,“城市的總體設計”要“把中國古代園林建筑的方法借鑒過來,讓高樓也有臺級,中間布置些高層露天樹木花卉,不要讓高樓中人,向外一望只見一片灰黃……把古代帝王享受的建筑、園林,讓現代中國的居民百姓也享受到。這也是蘇揚一家一戶園林建筑的擴大,是皇家園林的提高”。

錢學森先生有關把整個城市建成一座超大型園林――山水城市的未來城市發展模式的構想,在國內外引起極大反響。

2010年出版的《世界園林史》(中文版)作者湯姆?特納(TomTurner)有關于風景園林的卓見與對策,他說:現在,風景園林是一個被國際認同的代表這些技能的行業名稱。它的采用致使園林設計和風景園林相分離,這給兩者都帶來重大的損害……在我的工作所在地格林威治大學,我們通過設置風景園林和花園設計兩個平行的學位,試圖在教育層面上彌補這種裂痕。前者側重于開放空間和公共項目,后者側重于圍合空間和私人項目。技術和理論是公共的。

特納先生的這段話,讓筆者想起1983年錢學森先生有關“園林藝術是我國創立的獨特藝術部門”的論述中所強調的內容,他說:要明確園林和園林藝術是更高一層的概念,景觀、園藝、園技都不等同于中國的園林,中國的“園林”是它們三個方面的綜合,而且是經過揚棄,達到更高一級的藝術產物。

筆者把錢學森先生對于園林學的理論貢獻歸納為:

(1)界定了中國園林藝術的概念;

(2)提出了中國園林是與建筑學有同等地位的一門美術學科;

(3)提出了定性、定量研究園林學、分析園林空間的方法;

(4)論證了中國園林是中國創立的獨特的藝術部門;

(5)界定了建筑學與園林學兩個學科的類似與區別;

(6)提出了把整個城市建成一座超大型園林――山水城市的未來城市發展模式。

錢學森先生關于園林學理論的貢獻,是中國園林學理論史上的豐碑。那么,錢學森先生有關園林學的論述,則是把園林學納入現代科學技術體系的杠桿,是對當代中國園林學理論建設作出的里程碑貢獻。

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(來源:中國建設報)

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